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又一个台风之夜，“普拉桑”呼啸而过，钢琴的音浪席卷而来。

昨晚，挂牵布鲁克纳生日200周年音乐会在杭州大剧院献技。波兰讨好家雅切克·卡斯普契克联袂法国钢琴家米歇尔·达尔贝托，与杭州爱乐乐团一同呈现莫扎特的《d小调第二十钢琴协奏曲》、布鲁克纳的《d小调第九交响曲》。

对比莫扎特其他的钢琴协奏曲，这首《d小调第二十钢琴协奏曲》体式之盛大、践诺之丰富、戏剧性之强是首屈一指的。它有莫扎特后期交响曲的限度与威望，以至给东说念主以“贝多芬先声”之感。

讨好家雅切克·卡斯普契克和钢琴家米歇尔·达尔贝托，两个东说念主的年级加起来140多岁了。当达尔贝托在钢琴前优雅坐定，手捏讨好棒的卡斯普契克一个融会回眸，大要在说：“嘿！老伴计，咱们一齐来重温下莫扎特吧。” 一个讨好若定，挥斥方遒，另一个老而弥坚，壮心欺压。

达尔贝托全程背谱，一气呵成。极其塌实的触键，精好意思镇静的乐句，他的每一次重击王人知名远近，穿透到底，给东说念主一种坠入内心的力量。更繁重的是，高尚的后光、力量的规矩除外，他在音乐细节的雕琢上荒谬回想，每个颤音乃至小音符王人颗粒分明，像素极高。

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加演的瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》和拉威尔《小奏鸣曲》第二乐章，自傲唯好意思到极致，统统这个词歌剧院的空气王人凝固了。弹奏除外莫得任何一个过剩的当作，达尔贝托看起来安适如水，而台下凝听的不雅众却心有惊雷。

下半场布鲁克纳的《第九交响曲》是一部未完成的“天鹅之歌”，是很多讨好家和乐团要效力证实的一部作品。天然全曲惟有三个乐章，但其斗胆前锋的和声对位与碰撞式的音响，为浩荡后辈作曲家们敲开了新音乐时期的大门，因而成为布鲁克纳献技率最高的代表作之一。

杭爱十周年之际，卡斯普契克与乐团初度互助，齐备演绎马勒的《第五交响曲》。从“放荡马勒”到如今的“布鲁克纳计较”，两者在舞台上呼应有致，融会更进一步。当晚，他的推崇张弛有度，时而相貌动情，时而闭上双眼，将布鲁克纳音乐中千丝万缕的厚谊和欲说还休的哲念念展露无遗。音乐始于管乐和定音饱读不安而隐秘的低音畏怯，终末在弦乐和长笛的能干音中迸发出巨大的力量，仿佛强者历尽千帆，归于安适，迈向终章。

“又一场‘东说念主间值得’！”“实至名归的两位内行，神演！”从自傲预备的圭臬旋律到大笔如椽的愚弄自如，兴会淋漓的内行之夜让杭州大剧院再次欢畅了。这等于极致现场的魔力，似乎每个东说念主王人余味无穷。

本年是杭州爱乐乐团开导十五周年，9月23日至24日，乐团将赶赴广州、深圳开启新一轮国内巡演jk 露出，让杭爱的声息在珠江畔响起。